合唱話筒（打擾式）的選用及擺布、數量

（1）先確定合唱隊伍的節目拾音需求。如：有沒有分高中低音隊伍，有沒有男女聲二重唱等。

（2）分析擴音聲場及合唱話筒性能。如： 如何補償由于室內各種噪聲或近距離呼吸時的噪聲產生的影響，合唱話筒的指向性是心型，還是超心型等。

（3）確定現場擴音在合唱話筒拾音后聲壓能否達到所需聲壓。如：調整話筒角度、高度、拾音距離、擴音場所總功率是否足夠等。

（4）很多時候，合唱隊伍人員的演出唱質素高低也直接影響話筒的數量與擺布方式。所以，控制人員在保證聲壓足夠的情況下認真調整電平的同時，要特別注意聲反饋的產生及不同區域的拾音平衡。

演出時使用電容話筒進行合唱拾音時注意的問題

（1）主擴音功率要足夠。

（2）擺放位置盡量遠離音箱，如果合唱演員不是很專業，話筒數量有限，注意將話筒盡量靠近演員。

非特殊的拾音要求，盡可能不要超過舞臺兩側音箱的位置，并且保持一定的距離（2米以上為宜）；根據現場實際情況，減少拾音器與發音體的距離，此舉可以增強傳聲增益，讓調音師有更多的信號電平余量去調整現場聲壓與音色。

（3）大部份國產指向型電容咪嘯叫主要集中在中低頻，特別對低頻更為敏感，而設備的聲場調整設備以均衡為主，此時應當將所有拾音話筒的調音標準取電容咪拾音為調試標準，利用拾音器與現場聲壓的配合。（將電容話筒靠近音箱依設備與調音能力而定，一般采取2~3米位置進行?？刂坪秒娖?，在主均衡上進行音場處理后，將電容咪擺回原位，這種調試方式往往能讓調音臺推子有足夠的“余量”去滿足最佳信號的輸出。）

盡可能地通過均衡器找到嘯叫點，并將其衰減3~6個dB，確保演出期間此頻段的聲反饋可能性降低。調整完畢后在調音臺上再進行各種拾音話筒針對性的音色微調便可。

（4）室內進行合唱拾音，一般監聽音箱不給人聲，只給伴奏音樂，這樣可以減少聲反饋的形成。針對不同的合唱節目需求，使用不同指向性的拾音器。同時也應注意拾音角度與音箱音源輻射角度、演出場所反射聲角度的判斷。

（5）現場演出，首先應該考慮合唱隊伍有多少“聲部”、每個聲部有多少人，話筒數量不應少于聲部數（當然每個聲部能有2個話筒更好）。

（6）就像樂隊一樣，每個聲部也有他們的“首席”，話筒當然要指向首席。因為是合唱，也一定要有“群感”，話筒兼顧著聲部的其他人（就是說不應近距離拾音）。

（7）領唱可考慮專用話筒，應近距離拾音。