有些演出人員對于PA專業音響收音工程的步驟和工作模式不太了解，便容易在演奏時遇到問題不知如何克服。比方說聽不到自己演奏的聲音，常常不明白到底是監聽喇叭(Monitor)的問題，或是收音麥克風出問題，還是自己的樂器輸出有問題，而鼓手會懷疑是不是自己打鼓的力道輕重不恰當所導致。所以樂手、鼓手、歌者與音控人員保持愉快良好、開放性的互動合作關系是很重要的。

基本喇叭音源介紹：

1.臺下喇叭（會眾喇叭）：臺下會眾聽音空間需要 的優先性考慮，一般來說音控手滿足各方需求的優先次序為：會眾＞主領＞其他人的需求。

2.臺上監聽喇叭+樂團喇叭：麥克風→混音器（Mixer）→臺上喇叭→(其中部分聲音進入原來的)麥克風。

3.全臺 ＝臺上＋臺下喇叭：因喇叭的不同，自然形成2個相對獨立聽音空間，分別是「臺上空間」及「臺下空間」。

此二空間的區隔經常造成音控問題的溝通不良。簡單的說，「臺上空間」某人聽不到自己的聲音，不代表「臺下空間」的會眾聽不到某人聲音，有時甚至可能會眾認為那個「臺上某人的聲音」音量已經過大，需要減低音量才對。

光是在舞臺上送到樂手耳中的監聽喇叭中，每個樂手彼此要求需要聽到哪些樂器音量的不同比例，就可能直接影響到樂團在臺上會不會因為聽不清楚某些聲音而導致掉拍或走音的重大失誤了。而臺下會眾所聽到的聲音，都是音控臺將領會者、演唱者、貝司、爵士鼓、鋼琴的聲音訊號都以最適當的比例，傳送到所有會眾。

而單就音訊而言，音控人員必需了解每樣樂器的音色帶寬，以其專業收錄每樣樂器的聲音傳送至音控臺，再過濾噪聲干擾后輸送聲音出來。

一、音控摘要

PA 系統

PA的定義：所謂的PA從不同專業音響層面理解有所不同，Professional  Audio或Public Adress，也就是公共廣播，PA的要求就是用高效率音響傳達訊息給聽眾，所管的只是聲音有傳遞出去，有被聽眾所接收到，至于好不好聽就沒有特別要求了。

要有好聽的聲音，因此出現了分音路高音質高效率的揚聲器，讓演唱會的聲音可以更清楚且不失真的傳到聽眾耳朵。

再來就是監聽系統的誕生，在以前是沒有監聽系統的，所以樂手很難聽到自己的聲音，而監聽系統的出現等于給了在臺上表演的樂手另一對耳朵，讓他們可以清楚地聽到自己的聲音。

早期的專業音響沒有SR，因此演唱會上的音控師做的工作比較像是SR而不是PA（Public Adress），因為他們是要把好聽的聲音傳遞給聽眾，而不是單純的把聲音大聲地播放出來而已。而表演當中P.A.人員卻對這些并非從頭到尾一直存在的聲音渾然不覺缺乏敏感，也都可能大大影響到整體演出的水平。

臺下喇叭的輸出是為教會會眾服務的，是所有人、樂器努力及技術結合的總呈現，在決定各種音源取舍的次序上，會定為定一優先考慮，此原則至為重要，各種問題的解決，也優先考慮此原則。